Vídeo de performance de canto-desenho de Junquilhos (narcissus jonquilla)

Galeria Porta 33, Madeira, 2019
(filmagem e fotos de Magda Pereira)

(todos os desenhos foram feitos usando Sangue-de-Drago, nome comum da resina de Dragoeiro (dracaena draco) da ilha da Madeira sobre papel de arroz)

Canto-desenho de Orquídeas do Espírito Santo
Galeria Porta 33, Madeira, 2019

(fotos de Magda Pereira)

imagens feitas em canto-desenho de sementes de orquídea (orchidaceae) e e de um par de orquídeas "Sapatinhos" (paphiopedilum)

Galeria Porta 33, Madeira, 2019
(fotos de Magda Pereira)

imagens feitas em canto-desenho de vasos suspensos do tecto com várias plantas e de um cristal (drusa de Ametista)
Olaias, Lisboa, 2019

desenhos sobre tambor oriundos de canto-desenho de Orquídeas "Sapatinhos" (paphiopedilum)
serra do Fanal, Madeira, 2019

Vídeo de performance de canto-desenho de Madre-Louro (laurobasidium lauri) sobre tambor

Galeria Porta 33, Madeira, 2019
(filmagem de Magda Pereira)

Madre-Louro é um fungo que cresce somente nos Loureiros autóctones da ilha da Madeira, escondido na floresta local, e ao qual a etno-farmacologia  (usos estabelecidos historicamente pelas populações locais) reconhece propriedades terapêuticas.

Performance com e para a terra de Sintra (2018)

Várias fotos da prática de recolher plantas locais e cantar para elas sobre o tambor, fazendo-as girar sobre si mesmas ao percutir o tambor e ao cantar directamente para a pele deste

"Gira-discos de plantas"
Um braço da planta mais imponente do local serve de "agulha".  Para cada planta que depositamos no tambor (que gira continuamente sobre si mesmo), vocalizamos um registo sonoro/vibracional específico. Até de serem naturalmente expulsas por centrifugação, as plantas (cada uma com seu som específico vocalizado por nós) interagem entre si gerando um território sonoro que oscila sempre precariamente entre o harmonioso e o caótico.

da lama às estrelas 
vídeo que documenta momento da residência realizada no colectivo O Bosque, em Estremoz, em que trabalhámos a partir uma piscina de lama escavada por nós no solo seco. Os tambores aqui são utilizados como máscara-em-reconstrução-constante e como amplificador vocal natural. O nosso trabalho de improviso, mesmo quando não tem uma partitura física concreta (como são as plantas, no caso do canto-desenho), tem sempre uma intenção bem concreta que o ancora. Neste caso, o eixo do trabalho performativo era a intenção de conectar a memória da lama deste lugar à energia estelar, ou seja, intenção de não reificar a suposta separação entre uma energia telúrica (baixa) e uma outra (alta) aberta ao universo.